Угораздило меня опять залезть на СамИздатовскую страничку Панкеевой - и впала я в меланхолию. "Песня на двоих" - мыльная опера потому де, что в книге не осталось настоящих чувств. Все друг друга разлюбили, все друг друга предали... Какие чувства я сама обнаружила в "Песне..." , я уже писала. И этот контраст восприятия сподвигнул меня к печальным размышлениям, что если люди даже в книге не могут разглядеть настоящего, непоказушного чувства, то тем более не в состоянии увидеть его в жизни; так и маются страдальцы от всяких несчастных любовей...
Ваш мир необитаем. В нем есть вы, одно дерево и тысячи ветров, которые обожают залазить под капюшон и рассказывать истории своих странствий. Если не грубить ветрам, они научат вас летать.
Можно сказать – бабское. В общем из разряда «проматывайте».
Это я перечитываю эпизодами «Песню на двоих».
Начать, пожалуй, надо с того безобразного диспута.
«Диего вдруг обернулся к ней и посмотрел в глаза. Коротко, быстро, но с таким упреком и презрением, как смотрят на предателя.» – Наш доблестный кабальеро, предположил, что это Ольга, сдала его суслику. Далее ему некогда особенно на этом пункте заморачиваться, он лается с Артуро. Выглядит всё это действо достаточно безобразно, но в целом товарищ Кантор держится недурно. Потом Раэл ставит свой барьер и умыкает Ольгу. Кантор на радостях бьёт морду Артуро – и пропадает. Уезжает в геройской компании на «зачистку» своих владений.
Вот дело сделано. Кантор сидит с внепланово болящей головой и предается меланхолии. К нему подкатывает Элмар с вопросом «а что там все-таки с Ольгой?». Кантор отбрыкивается и едва не посылает героя подальше. Немного позже в этот же день вступивший в права владения Кантор организует пикничок на природе. Собирает на него всех, кого только может. И отправляет за Ольгой делегацию из Гиппократа и Савелия. Обратите внимание на выбор «представителей»: люди эти (нелюди, но это не важно) совершенно нейтральные относительно разборок любовного треугольника «Кантор–Ольга–Суслик», но к обоим Ольга относится очень хорошо. И Ольга соглашается, несмотря на то, что понимает, куда и к кому они отправляются. Прибыли. «Откуда-то выскочил взъерошенный и возбужденный Диего, радостно приветствовал Ольгу…» и «Ольга еще раз оглянулась и обнаружила, что осталась с Диего практически наедине, если не считать пробегающих мимо и очень занятых крестьян. Он тоже это заметил, улыбнулся светло и ласково, как в старые времена, и протянул ей руку.»
Всё. За этот промежуток – с момента посылания Элмара и до отправления делегатов к Ольге – Кантор принял решение. Как он говорит чуть позже: «Я тоже могу поклясться чем хочешь, что вернулся не из-за проклятия. Но... либо мы просто поверим друг другу, либо нам уже никакие клятвы не помогут.» Кантор – поверил. И реализует продуманное и хладнокровное соблазнение любимой девушки. Причем, нацеленное на единственный результат. Он, конечно, говорит Ольге: «Хочешь — ложись рядом, хочешь — вставай и уходи.» Но добивается-то он первого и только первого. Разговор у них с Ольгой выходит не слишком радостный, местами просто – жёсткий. Однако товарищ добивается желаемого результата.
Мрряя… Как вкусно протекает это действо!.. *Сундук вздыхает и смутно сожалеет о том, что муж уже соблазнил её три с лишком года назад…*
"Подсадила" на Панкееву ещё одного хорошего человека. Даже двоих: книжки дала маме, а к ней присоединилась дочка.
***
Посетила меня крамольная мысль:
если бы "Путь, выбирающий нас" и "Песня на двоих" были тремя книгами... я получила бы массу удовольствия. В обеих книгах есть множество маленьких вкусностей, оставшихся "за кадром"; они упомянуты вскользь либо просто предполагаются. Например, встреча маэстрины Алламы и Кантора. Да, я злая, знаю, - но как бы хотелось взглянуть! Я бы с удовольствием прочитала "объяснительный диалог" Кантора с маэстро Карлосом в монологе Кантора. Или наоборот - в монологе Карлоса... И много чего ещё...
С каким удовольствием я прочла эту книгу! Сначала проглотила залпом, а потом не спеша перечитывала, задерживаясь на вкусностях, мелочах и тонкостях. Порадовали все персонажи. Понравилось, как достоверны, выверены психологические тонкости; в частности, в отношениях Ольги и Диего. Этого выяснения отношений между ними я ждала уже давно, со второй книги, пожалуй. Дождалась и результатом довольна.
далее спойлерно Сцена, когда Кантор с Ольгой идут домой, после ночи, проведенной у Элмара, – чудесна. Как ненавязчиво и в то же время очень точно показала нам автор, что Ольга всё равно любит непутёвого мистралийца! Разочарование девушки, когда она поняла, что чуда не произошло. Её невысказанные вслух – но хорошо понятые Кантором – сочувствие и поддержка. Именно так и вели бы себя два любящих человека, между которыми случилась прежде крупная ссора, но несчастье одного заставляет другого на время отодвинуть обиды и поддержать любимого. А уж как хорош был Кантор в первой сцене объяснения с Ольгой – после того, как папа Максимильяно сдал его «невестке»! Сколько мужества и силы потребовалось ему – и он справился с этим кошмаром, который, справедливости ради стоит отметить, сам же себе и создал. Признаюсь, меня подкупает способность Кантора загнать глубоко душевную боль – и жить. Действовать, творить, а не влачить существование, потонув в депрессии и жалости к себе. Сценка встречи Кантора с Тедди и последовавший затем разговор с Шелларом – показала нам Кантора во всей красе. Понравилось мне, как «выстрелило» наконец желание, которое Диего проиграл его ортанскому величеству. Шеллар вообще необыкновенно хорош в этой части, несмотря на то, что книга в целом камерная и его хитроумному величеству вроде бы негде развернуться во всю мощь своего интеллекта – зато позволяет продемонстрировать его мудрость, понимание людей и… да, тактичность. Хотя тактичность его величества проявляется весьма своеобразно. Приятное впечатление произвёл Раэл, который, несмотря на выпендрёжность, оказался понимающим и чутким че… то есть эльфом. Очень хорош также и… Артуро Сан-Барреда. Да-да. Но не в качестве замечательного человека, а как добротная авторская работа. Типаж очень уж характерный. Ведь беда Артуро не в том, что барду достался кусочек отцовской Тени, и он носится со всякими авантюрными прожектами. С тем же наследием мог бы получиться очаровательный персонаж – обладай он иными человеческими качествами. Проблема маэстро Артуро – в его зацикленности на себе, душевной ограниченности и зашоренности. Весьма наглядно эти качества маэстро демонстрирует в сценке с Азилью и Кантором. «Ты же прекрасно знаешь, что Азиль — нимфа. И все, что из этого следует. Я тебе давно рассказывала» – говорит Ольга. То есть, нужная информация у Артуро была, но применить её в реальной жизни он оказался не способен. Неспособность выйти за границы стереотипов подвела его и в случае с Ольгой. Как он мыслил: раньше была при дворе, теперь нет – значит, лишилась королевской милости, так все считают. А проверить эту версию – ему в голову не пришло. И ты пы. А почему же с Ольгой оказался именно Артуро Сан-Барреда? Потому что, будь он нормальным, хорошим парнем – демона с два Кантор бы сунулся в Ольгину жизнь. Сбежал бы и сгинул невесть где безвестно. Это была бы совсем другая история. Кроме того, только подобный тип мог вывалить на всеобщее обозрение «главную тайну Кантора»: что он и есть маэстро Эль Драко. Вот я и добралась до сцены словесной дуэли. Зрелище оказалось тягостное, что уж говорить. Дивное обсуждение фасона кофточек – пардон, курток – чего только стоит! Впрочем, как я поняла, это у Кантора была истерика на почве "Артуро знает, Артуро всем расскажет". Однако стоит сказать "спасибо" суслику за то, что он вывалил Кантору "я знаю, кто ты" перед началом дуэли. Кто предупрежден, тот вооружен. У Диего нашлось время поистерить, смириться с этой мыслью и, наконец, ответить достойно, когда "страшная тайна" была таки озвучена. Финал дуэли вызвал чувство морального удовлетворения. Потому что в реальной жизни нам неоткуда взять эльфа-менталиста двенадцатой ступени, который поставит "завесу молчания", приклеит подлеца к полу и продемонстрирует почтенной публике его никчемное нутро. И суетятся такие Артуро Сан-Барреды, поливают грязью, мешая правду с ложью и выворачивая наизнанку факты. Объяснять что-то и доказывать в подобном случае дело бесперспективное – только изгваздаешься еще больше. И ведь этого зачарованного суслика ничто не останавливает: не удалось утопить соперника, тогда я девушку грязью оболью, все равно мне уже не достанется. Как он там вопил: " Я уже понял, что здесь происходит и зачем Ольга меня сюда заманила! Она поняла, что после такого обращения я к ней больше не вернусь, и решила отомстить, да так, чтобы затмить своим беспримерным коварством всех предшественников!..". Конечно, Ольгиным друзьям до криков суслика дела нету, но там ведь еще публика была: придворные дамы, представители бардовской тусовки... Вот они бы качали головами: Артуро, конечно, человек не слишком хороший, но не стоило маэстрине Ольге так срываться и устраивать судилище. А после безобразной сцены с Раэлом – о воплях суслика все забыли. Сцена «грехопадения» Ольги по контрасту оказалась не просто глотком свежего воздуха – глотком воздуха цветущего весеннего сада. В 8-й книге Ольга мне наконец понравилась. Первые проблески разума она стала проявлять ещё в 7-й книге, а в «Песне» ей даже зловредное магическое воздействие не помешало думать. Увы, она при этом отчаянно трусила посмотреть правде глаза, но ей повезло: у Ольги есть его добрейшее величество Шеллар Третий, который натыкал девушку носом в ее же слабости. А за то, что Ольга не осталась у разбитого корыта – то есть, вообще без всяких мистралийцев – спасибо уже надо сказать Кантору. ИМХО после «диспута» Ольге было проще турнуть обоих, чем восстанавливать отношения с Диего; но через пару лун вернуться к нему было бы много сложнее. Но Кантор, как лицо чрезвычайно заинтересованное в воссоединении с Ольгой, не подвел. Необычайно порадовал взрослеющий Мафей. Бедный, запутавшийся маэстро Алехандро понравился тоже. И трогательная и смешная история Лолы. (ИМХО фраза «мне можно в зоопарк и замуж!» – быстро уйдет в народные массы.) В общем, мне много чего понравилось в книге, читать ее было истинным удовольствием. Что же не понравилось? Есть и такое. Хотелось бы, например, услышать хоть пару слов о том, как одноглазый Астуриас сбежал из департамента Безопасности. Хотелось бы, чтобы подвиг Великолепной Семерки по изгнанию разбойников из замка Муэреске оказался более основательным. А то: прогулялись, порезали между делом похмельных бандитов – повод даже для выпивки не особо серьёзный.
Как я понимаю, закончилась «мирная» часть «Судьбы короля» и в 9-10-й книгах нас ожидает «война». Скаррон и вторжение с Каппы, интриги агентов «греческой лавочки»… Опять же, какой-то неведомый тролль покусится на Ольгу. Еще я жду исполнения волшебства Азиль и пророчества его величества Плаксы. Сбывшегося сна Мафея. И изменения судьбы не только Кантора, но и Элмара. Потому что: «Вы с Элмаром прямо как сговорились! Молодые справные мужики, вся жизнь впереди, с чего вас такие мысли посещают?» – спрашивает Ольга. И Диего задумывается. Перед читателями чётко сформулирован вопрос – значит, на него будет дан ответ. Пора начинать ждать.
"песня на двоих панкеева скачать" "вероника иванова раскрыть ладони"
У меня тут, что, изба-читальня?.. *** UPD добавился "оксана панкеева песня на двоих" Точно, изба-читальня Кажется, я веду неправильный образ жизни...
*** UPD Я выяснила, в чём причина! Яндекс, зараза, на запрос "оксана панкеева песня на двоих" (с вариациями) выкидывает мой дневник в первой пятёрке. Осталось выяснить, почему он это делает...
Хотя у Джуда это не моб, а просто вопрос. Но вопрос мне понравился, и захотелось задать его своим читателям. Итак.
"Ребята, а что изображено на вашей аватаре (аватарах)? Почему? Кто вам ее сделал - сами, друзья, нашли где-то? Чем она вам понравилась? Есть ли планы поменять / добавить в будущем аватару, и если да, то на что / какую?"
Меня попросили купить "набор" для вышивки(?) бисером (надо отправить в Карелию), а я не имею никакого представления о предмете. Не знаю даже, куды бечь, где искать... И что это должно быть...
Выдали список: бисер крупный иглы нитки зажимы и т.п. А, ещё надо книжку соответствующую.